8月18日，水立方，当“神童”菲尔普斯的长臂触及泳池终点时，一届赛会独揽8金的体育神话诞生了！俄通社在评价这一史无前例的纪录时表示，天赋虽然给了菲尔普斯很多超人的基因，但不能否认，是一些场馆的科技革新，成就了对游泳速度的改变。就连菲尔普斯的教练鲍伯·鲍曼也把他爱徒的这份功劳记在了水立方建筑科技的革新上。因为“这是一个能够达到加速度的泳池”。

    但当这些外国运动员屡创佳绩时，很少有人会想起一位在中国建筑史上颇为传奇的中国人。那就是2400多年来一直被土木工匠尊奉为祖师的鲁班。由于在建造水立方时，其组成部分都属不规则的多边形，倘若还像鸟巢那样采取平面焊接，多点空中定位连接的误差根本无法控制，甚至会让这些误差像滚雪球那样越积越大。就在这个当口，一位叫李英明的八级焊工想起了鲁班发明的杆件连接法，就是在这样的灵感激发下，由300多名八级焊工组成的一流工匠队伍，把近一万个连接球像堆积木那样准确地拼插在一起，完成了我国建筑史上的又一次工艺升华。一位德国专家如此评价：如果没有这种让人匪夷所思的杆件连接法，水立方的钢结构焊接将成为“永远解不开的难题”。

    史学家经常说，战争年代，科技的发明是被用来攻城略地、涂炭生灵的，而和平年代，科技却经常成为那些重大公共建筑的设计灵感，最终造福于劳动人民。这一点，在鲁班的影响下，其后如三国时期的马钧、晋朝的区纯、北齐的灵昭、唐朝的马待封，都是从这样的“六作八行”中，让工匠从原始、繁重的劳动中解放出来，进而成倍地提高了劳动效率。从这个意义上说，奥运科技从短期来看是提高了运动员的成绩，而从长远看却刷新了中国建筑史上提高效率和效能的成绩。

    除了28个奥运场馆，7年间北京还诞生了诸如国家大剧院、央视大楼、T3航站楼等标志性建筑，这些建筑所带来的理念上的创新，同样让我们感受到沉寂了多年的建筑科技又获得了巨人般的苏醒，颇有鲁班回家的意味，尤其是这几年在“匠”上所下的功夫，全面体现了中国建筑在“技”上的向世界高峰的攀越。只不过奥运是个表演的大舞台而已。

    然而，奥运申办成功的7年间，奥运科技是西式为主还是中式为主？期间也产生了两种不同文化的微妙冲突。因为在这一时期，北京一直以来都被公认为是外国建筑设计事务所的设计舞台，我们的鲁班究竟有多少用武之地，不仅仅是一种特殊的国民情结牵挂，也关系到中国公共建筑能不能像故宫、颐和园那样成为不朽之作。因为从动态出发，一届奥运竞争的是运动员的成绩，而从静态出发更是考验一个百年建筑能不能成为历史丰碑。

    所幸，外国设计师“试验场”的说法并没在奥运场馆实现，从奥运工程建筑的主创意来说，被他们主导的寥寥无几。用北京市“2008”工程建设指挥部办公室副总工程师丁建明的话说，方案征集中虽然也有许多外国设计师参与，但在11座奥运场馆的实际应用中，中方独立设计的7座、中外联合设计的4座，无论是设计还是施工，都体现了独特的中国创意。如鸟巢外观的镂空结构，是从中国古建筑窗棂插花格中找出的灵感，而其主桁架也与中国传统的瓷器、陶器相似，让熟悉中国文化的人会有似曾相识的感觉。

    国家体育馆却更像一把张开的中国折扇；北京大学体育馆则采取了传统的中国脊造型；国家会议中心击剑馆的主体建筑，创意来自中国传统的拱桥；奥林匹克森林公园里盛开的莲花，以及北京射击场12座长城烽火台造型的靶，无不凝聚着中国匠人的神韵和气度。

    在整个奥运工程的建设实践当中，我们不仅培育造就了一大批建筑设计、建筑管理、现场施工的领军人才，